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长安画派形成与发展
 
      长安绘画,萌于两汉时期摩崖文图、石室壁画,历千载演化,世世终循其法。唐朝五代时期,长安绘画不乏其人,涌现阎立本、张萱、周棠、边鸾、刁光胤、卫贤、李成,以及稍后的范宽,故有“长安绘画盛于唐”之谓。可惜,好景不长,北宋迁都开封,南宋京城东移临安,原居长安之众多丹青妙手纷纷迁徙豫浙。从此,长安绘画之地位一落千丈,销声匿迹千余载。
20世纪30年代初,日寇入侵东北,中华民族命运垂危之际,国画处境也奄奄一息。一些画家借机营名利,或靠商品画以谋生。这时,北方青年画家赵望云闯入画坛。他以天津《大公报》记者身份在河北省境内旅行写生,每天在报上发表作品一幅,题材都是北方农村寻常百姓生活。不论当时毁誉,这在中国美术史上是件新鲜事。
  抗日战争后期,赵望云由四川到达西北,解放后定居西安。赵望云与延安来的画家石鲁,再有何海霞、康师尧、郑乃光加盟其中,赵望云相继又收下了黄胄、方济众、徐庶之等画徒,他们一反清末,民国年间中国画坛摹古不化之风,大胆走向生活,大量写生创作,画出了一批既有传统又有新意的新国画,使中国绘画出现了前所未有的新面孔,给当时较为死沉的中国画注入了新的感觉。在赵望云、石鲁提出的“一手伸向传统,一手伸向生活”的口号引导下,经过10年艰辛耕耘,创作了一大批气势磅礴,雄浑厚重,具有浓郁西部特色和强烈时代精神的经典之作。1961年晋京展出,轰动了北京,震撼了整个中国画坛,至此形成了以赵望云、石鲁为核心的画家群体,重振了盛唐长安绘画雄风,被美术界称之为“长安画派”。
      长安画派的主要成员有赵望云、石鲁、何海霞、康师尧、郑乃光、黄胄、方济众、徐庶之等。赵望云是长安画派的奠基人,他善于把平淡农家生活中意味深长的主题和场景融入画作中;石鲁开创了以传统山水画的形式,表现重大革命历史主题的新格局。用传统绘画的技法开创“黄土高原皴法”,用于表现陕北那种干涸、雄浑的独特地貌和风土人情;何海霞将小青绿、大青绿、金碧、泼彩、泼墨和水墨浅绛高度娴熟地融汇得恰到妙处;康师尧风格清丽,意境清新的花鸟画风妙不可言;郑乃光以他笔下灿烂如锦的山花、生动活泼的走兽、展翅翱翔的雄鹰而声名大震;黄胄是描绘热闹场面长卷的大手笔;方济众运用写意文人画的格调和造诣升华了民间艺术;徐庶之的作品中人和山密不可分,人与自然浑然一体,风景与人情和谐统一,生活气息极浓。他们身怀绝技,异彩纷呈,独具个人艺术魅力,在创作手法上,致力于中国画的继承与创新,以巧妙的构思和苍厚质朴的笔墨,表现浑朴苍茫的西北风光,在当时的中国画坛上产生了极大反响,美术评论家称其为“长安八杰”。
      1977年和1982年,赵望云、石鲁两位绘画大师过早辞世,风风火火中国画坛二十年的长安画派渐呈由盛至衰的态势。不幸的是长安画派第二代掌门人方济众也于1987年英年早逝,大旗的倒下,顿时群龙无首,加之画派的精英纷纷南下北上,长安画派几乎到了自生自灭的强弩之末。后来,黄胄、何海霞、徐庶之三位大师相继与世长辞,标志着“长安画派”落入了历史的低谷。
      江山代有才人出,笔墨当随时代舞。21世纪,在长安画派老一代画家创作的基础上,又涌现出刘文西、赵振川、王西京、崔振宽、苗重安、杨晓阳、江文湛、陈国勇、罗平安、郭全忠、张立柱等一大批新的有生力量。他们继承发扬“长安画派”的优良传统,立足黄土,扎根生活,反映现实,凭借着深厚的文化积淀,浓郁的乡土风情,以新的审美情怀和语言方式,构成了鲜明的艺术风貌,使新时期的中国画随着时代的变迁而产生前所未有的现代性转变,独秀一方。但他们较之长安画派的老一辈其作品面貌较为陈旧,缺少坦荡磅礴的气概和行云流水的艺术特征,笔墨功力和主题性创作的份量也明显不足。
      社会主义市场经济为艺术的创作与发展提供了全新的平台,有识之士投入巨资打造中国长安画派网,目的就在于抢救、保护长安画派的历史资料和艺术风格,动员美术界、收藏家等社会力量关心和扶持长安画派的新发展。我们相信在和谐理论的指导下,今天的长安画派群体一定会调整方向、排出干扰,创作出符合时代需要的艺术精品。
   
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